昨年のInterBEEで注目されたRED Oneをはじめ, AVCHD, P2 cam, そして XDCAM EX、XDCAM HDなど、撮影にはテープレスカメラという選択が増えている。ただ、テープレスの場合には、その撮影ファイルは中間ファイルを通すケースが多く一手間かかっていた。

Adobe OnLocation CS4（以下 OnLocation CS4）では、このテープレス環境の整備として、撮影ファイルをネイティブで扱える機能が備わった。中間を通さないため、OnLocation CS4の波形やベクトルスコープを使い、撮影状況を把握しながら取り込むことが可能だ。

また、撮影時にショット番号やテイク、コメントを入れられるが、このデータはメタデータ（Adobeが提唱しているXMPとして保存される）として保存され、Production Premium CS4でほとんど共有化ができるため、撮影時の状況を確認するのにも役立つ。また波形やベクトルモニタも強化され、使い勝手が向上した。

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OnLocation CS4で撮影したファイルは、Adobe Premiere Pro CS4（以下Premiere Pro CS4）にネイティブファイルのまま読み込まれる。テープと違いフォルダ構成で読み込んでいくため、Premiere Pro CS4では「メディアブラウザ」というタブで撮影ファイルを管理する。（左図）

テープレスでは取り込んだファイルがそのまま見えるため、この管理や検索も非常に重要になってくるのだが、PremierePro CS4ではプロジェクトタブに検索がついているため、ビンに持ち込んでしまったとしても、目的のファイルを見つけやすくなっている。これにもOnLocation CS4で設定したメタデータが活用されている。（右図）

映像制作では決められた尺でストーリを作り上げていくことになるため、タイムコードが非常に大切だ。今までのPremiereProではこのタイムコードに対する扱いが弱い部分があったが、PremierePro CS4では、クリップやタイムラインに乗せたタイムコードがオーバーレイでプログラムモニタにも表示されて便利に。オーディオも合成も最終的には編集ですべてまとめるため、PremierePro CS4を核としてAfter Effects CS4、SoundBooth CS4が連携される。

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Photoshop CS4 Extended（以下 PSCS4）は、大きな進化を遂げている。より直感的な画像編集を可能とした色調補正パネルにより、コマンドがグラフィカルになったため、補正の操作を迷わず行える。そのため、彩度補正、カーブ、レベル、色相と彩度等の補正にかかる時間が大幅に削減された。また、プリセットも用意され補正データは非破壊になっているので、ピクセルを壊すことなくトライアンドエラーが行えるのだ。（左図）

PSCS4では3Dペイント機能も追加。これは3DCGアプリで作成した3Dファイルにペイントする機能で、上図のように奥行きのパースも合わせることができる。現状、読み込み対応フォーマットは3ds／OBJ／U3D 、出力としてはOBJ／U3Dとなっているが、PSCS4で3Dへのレタッチを行うことで、After Effects CS4へのデータ渡しもスムーズになる。（右図）

After Effects は、すでに合成アプリケーションとしてデファクトの地位を築いているが、CS4ではPhotoshop の3Dレイヤーとの連携が深まったことにより、3Dを生かした合成処理が可能となった。（左図は3Dレイヤーを読み込んだ状態）

3D合成にはカメラアングルコントロールが必要になるが、今までのAfter Effectsではカメラが使いにくいという難点があった。このCS4では新しく3Dツールとして、統合カメラ／XY軸カメラツール／Z軸カメラツールが搭載された。特に、統合カメラツールは3Dモデリングアプリケーションの使い勝手に似ているため、直感的にアングルきめやカメラパスを取ることができる。

　
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After Effects は、すでに合成アプリケーションとしてデファクトの地位を築いているが、今回特筆すべきはエフェクトの計算においてGPUを使っている点だ。すべてのエフェクトがGPUで行われないが、新しく追加されたカートゥーンやブラー（バイラテラル）と タービュレントノイズなどはGPU対応になっているため、重い計算でも高速に処理される。

SoundBooth CS4では、PremierePro CS4からダイナミックリンクを使いシーケンスを持ち込むとビデオも合わせてくるため、映像を確認しながらのオーディオ調整が可能。PremierePro CS4にもオーディオ機能は搭載されているが、Soundbooth CS4がもつオーディオボリューム補正機能を使うと、音のバランスが簡単に決められる。（左図）

オーディオでよく行われるのが、ノイズ除去やエフェクトだ。勿論SoundBoothにも操作性のよいノイズ除去ツールやエフェクトが搭載されているのだが、このボリューム補正が秀逸だ。オーディオ素材をバラで録った場合などには、夫々のレベルが違っているケースがあり、レベルをみながら1トラックづつ合わせていくが、Soundboothのオーディオ補正にあるボリューム一致機能を使えば、リファレンスの音源を1つ用意することで自動的に合わせてくれる。（右図）

Adobe Dynamic Linkは、After Effects CS4、Premiere Pro CS4、Soundbooth CS4などの製品間でファイルの編集、合成を行った場合に中間レンダリングを行う必要がなく、反映されるもの。そのためレンダリング待ち時間が短縮され、前後のカットとのマッチングなどを容易に検証することができる。

例えば、Adobe Premiere Proでクリップのシーケンス編集の際に、映像データはAfter Effectsに持ち込んで合成を施して戻す、Soundboothではオーディオ調整を行って戻す、といった作業がレンダリングなしで行える。これは以前からあった機能だが、そのインテグレーションがEncoreCS4にまで広がったため、最終的なDVDやBlu-Rayオーサリングまで一環した環境が整ったことになる。